इबसेन यकीनन आधुनिक प्रकृतिवाद का जनक है। एरिका प्राइस द्वारा इस उत्पादन में, प्रकृतिवाद समय की भावना है, चीजों को यथासंभव नियंत्रित रखना - फिर भी ऐसे पहलू हैं जो उस नियंत्रण से बचते हुए प्रतीत होते हैं।
नाटक को देखते हुए, मुझे वाइल्ड हनी की उत्सुकता से याद आ रही है, जिसकी मैंने पहले इस अवधि में समीक्षा की थी, जिसमें विल बैटी, इंगे-वेरा लिप्सियस, जेस्पर एरिक्सन और के बेन्सन को बिजली की गतिशीलता के एक समान रूप से असंतुलन में बातचीत करते हुए देखा गया था, और इस प्रकार यह कठिन है अपनी चेखव भूमिकाओं की तुलना इबसेन से नहीं करने के लिए, विशेष रूप से दो लेखकों की तुलना इतनी आसानी से की जा सकती है, सबसे ऊपर अभिनय में पारस्परिक गतिशीलता और प्रकृतिवाद पर ध्यान देने के साथ।
स्पष्ट रूप से, लिप्सियस इन भूमिकाओं में उत्कृष्टता प्राप्त करता है, जहां एक शक्तिशाली महिला अपनी कामुकता के साथ अपने आसपास के पुरुषों को नियंत्रित करती है। शादी, हेडा के लिए एक आवश्यक कार्रवाई है, जिसने खुद को युवावस्था के साथ पहना है - लेकिन वह स्पष्ट रूप से कम व्यवहार्य नहीं है, यह देखते हुए कि वह न केवल अपने पति, बल्कि नाटक के अन्य सभी पुरुषों पर हावी है। लिप्सियस और जेमी बिसपिंग के ईलर्ट लोवबोर्ग के बीच गतिशील, हेडा के पति टेस्मैन के अकादमिक प्रतिद्वंद्वी, इलेक्ट्रिक है, उनके साझा इतिहास और एक ऐसे व्यक्ति पर हेडा की छेड़छाड़ की शक्ति का आरोप लगाया गया है जिसे उसने प्यार नहीं करने का दावा किया था: यह नाटक में सबसे मजबूत क्षणों में से एक है , विशेष रूप से अपने पति और लोएवबोर्ग के वर्तमान प्रेमी के कान में उनकी अंतरंग चर्चा के खतरे के साथ।
हालांकि नाटक अपने सेट के साथ थोड़ा नीचे गिर जाता है - पेंटिंग थोड़ा स्लैपडैश, दीवारें थोड़ी अस्थिर, कुछ हद तक इच्छित लालित्य और हेडा के कथित रूप से असंगत स्वाद के वर्ग के साथ टकराती हैं - छोटे पीछे के कमरे में प्रवेश द्वार, सफेद धुंध से ढका हुआ है नाटक में गोपनीयता और छिपाव के पहलुओं को व्यक्त करने में परिपूर्ण, जो अनदेखा और अनकहा रह गया है उसकी भावना।
विल बैटी को हेडा के बुदबुदाते हुए अकादमिक पति, जॉर्ज टेस्मैन के रूप में देखने में खुशी होती है - कच्चे और दांतेदार अर्ध-बदमाश से असाधारण रूप से अलग - एक पूरी तरह से पॉलिश उच्चारण के साथ जो कुछ कैम्ब्रिज शिक्षाविदों के एक धूर्त भेजने जैसा लगता है। कभी-कभी, ऐसा लगता है कि उनका सौहार्दपूर्ण व्यवहार एक ऐसे दृश्य के लिए अनुपयुक्त है जिसे मजबूत भावनाओं के साथ बेहतर ढंग से प्रस्तुत किया जा सकता है, और फिर भी नाटक की समापन छवि के डरावने रूप में, यह बिल्कुल उपयुक्त लगता है।
एरिक्सन का फिसलन भरा जज ब्रैक अपने कथित अच्छे दोस्त टेस्मैन की पत्नी को बहकाने के अपने प्रयासों में उपयुक्त रूप से अविश्वसनीय है; वह हेडा की मौत में शामिल होने के अपने संदेह में सबसे अधिक आता है, एक अच्छी तरह से नियंत्रित, हल्के-फुल्के क्रूरता के साथ उसके जोड़-तोड़ वाले हाथ को वापस कर देता है जो स्पष्ट रूप से उस पर आंसू बहाता है।
यह शर्म की बात है कि इबसेन ने जॉर्ज की चाची जुलियाना को नाटक में एक बड़ा हिस्सा नहीं दिया है: हन्ना राइस की चंचल, अच्छी तरह से अर्थ वाली चाची जूजू का चित्रण बिल्कुल हाजिर था, अपने भतीजे के लिए स्पष्ट स्नेह में, और इस प्रकार विस्तार से उसका नई दुल्हन, हेडा के प्रति अपने आरक्षण के बावजूद।
लिप्सियस शायद शुरुआती दृश्यों में बहुत नाजुक है, अपने पति और अपनी चाची दोनों के लिए खुद को एक महिला के रूप में पेश करने के लिए उसका तिरस्कार बहुत पतला है; लेकिन हेडा खुद को बताती है कि वास्तव में वह कठपुतली है जो अपने पति के तार को नियंत्रित करती है। वास्तव में, वह हर उस व्यक्ति के साथ खेलती है जिससे वह मिलती है, एक ऐसे दृश्य में चमकती है जहां वह कई तार रखती है- आकर्षक परिचारिका बहुत दूर चली गई, एक ठीक हो रहे शराबी पर शराबी पंच को सही विडंबना के रूप में थोपती है।
यह अच्छा करने के लिए एक बहुत ही कठिन नाटक है - कई पेशेवर प्रस्तुतियों ने आवश्यक प्रेरक तत्वों को प्राप्त करने के लिए संघर्ष किया है जो इब्सन की प्रकृतिवाद की आज्ञा है, और यह एक ऐसा उत्पादन है जिसमें निश्चित रूप से उस आवेग के क्षण शामिल हैं, लेकिन विद्युत ऊर्जा को बनाए रखने के लिए संघर्ष करता है जो हमें मजबूर करता है पूरे नाटक में हर पात्र की छोटी-छोटी हरकतों को देखने के लिए। बहरहाल, वे क्षण जो पूरी तरह से पूरी तरह से संवादी होने में सफल होते हैं- लगभग फालतू- और अभी तक बेहद सम्मोहक, अविश्वसनीय रूप से मजबूत हैं, और नाटक की प्रशंसा करते समय इसकी अवहेलना नहीं की जा सकती है।
3 सितारे।
हेडा गेबलर की प्रोडक्शन टीम के सौजन्य से चित्र।
